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第60章 狂欢夜（第3页）

那些胳膊上绑着粗布条的“志愿者”站在人群的几个关键节点上，像是一颗颗钉在拥挤人潮中的铆钉，硬生生把可能发生的踩踏事故压制在了萌芽状态。

而玛莎则是站在靠近舞台右侧的一根承重柱旁边，虽然观看体验不如正面观众席，但就这距离也算是VIP位置了。

见到维萨里奥过来，玛莎非常自然的给维萨里奥递上了这次观赏的零食。

“这人也太多了。”

玛莎看着台下的观众，说道：“比我赶集时候见过的人还多。”

“以后还会更多的。”

维萨里奥和玛莎一起看向台下。

这次金盏花剧院特意让这么多人来看首演，可不光是为了造势和门票钱，还有着维萨里奥自己的心思。

他想要借着金盏花剧院和自己的戏剧让圣灵区团结起来，这样才能够更加方便的使用《悲喜剧》进行暗示。

老托马索站在后台的阴影里，手里攥着连接大幕的粗麻绳，大幕渐起。

随着舞台上的大幕缓缓拉开，金盏花剧院内被分割成了截然不同的几个温度区。

这部戏之所以原名叫《第十二夜》，也正是因为本身就带着一些类似狂欢节的特质，当然并不是字面意思上的狂欢节，而是戏中的角色身份颠倒，主仆颠倒，男女反串，突出一个随意胡闹。

大致剧情则是一对贵族双胞胎兄妹因海难失散，妹妹薇奥拉女扮男装，成了公爵奥西诺的侍从却暗恋上公爵；公爵则痴恋另一位奥利维娅伯爵小姐，而奥利维娅又爱上了伪装成男人的薇奥拉。

与此同时，薇奥拉失散的哥哥塞巴斯蒂安意外来到同一座城市，因为与妹妹长得一模一样，妹妹在当时又在女扮男装，引发了一连串身份误认、爱情错位和恶作剧闹剧，最终真相大白，有情人终成眷属。

中间还穿插了马伏里奥迎娶女主人奥利维娅伯爵的幻想，以及奥利维娅的仆人玛利亚和奥利维娅的嗜酒叔父托比，还有不太聪明的安德鲁爵士一起恶作剧捉弄马伏里奥，让马伏里奥蹲了牢子的剧情。

虽然维萨里奥在这部戏里把托比和安德鲁这两位贵族写的不太体面，但这其实反而是小问题，毕竟这不是一部完全贬低贵族的戏剧，贵族嘲笑贵族也是常有的事情，真正需要改编一下的可能是那位想要迎娶女主人的管家马伏里奥。

如果把原版剧情端上来，以现代的眼光来看，马伏里奥其实有些过于可怜了，他虽然称不上鞠躬尽瘁，但也算尽职，只是对着自己的女主人奥利维娅抱着不切实际的幻想，但最后却被捉弄蹲了监狱，并且精神也已经半疯了。

这段剧情放在莎翁当时的英国会显得马伏里奥不切实际和可笑，没人会觉得那个让马伏里奥蹲了监狱，甚至精神半疯的恶作剧会有多过分。

但在人口流动极大的花都，在这个比那还未到达的“未来”还要更加开放的年代，维萨里奥必须要进行一点合理的改编，例如把这位管家改成一位野心家，一位想要控制家产，挤走他人，吃女主人绝户的野心家。

只有这样，中间的恶作剧剧情，观众们才会觉得这位管家是活该，才会在后续恶作剧的时候大笑出来。

最后才是恶人有了恶报，而不是一场单纯的闹剧，这样更符合这个时代和观众价值观。

这也正是之前特里希诺给维萨里奥的建议——“正能量噢兄弟们”

当舞台上的马伏里奥因为一封伪造的信件觉得女主人倾心于自己，而穿上信上要求的，但女主人实际上非常厌恶的滑稽黄色交叉系带袜子，在舞台上像个发情的公鸡一样搔首弄姿时，台下爆发出了一阵几乎要掀翻剧院老旧屋顶的哄笑声。

“看那个蠢货！他还以为女主人看上他了！”