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第553章 新仇旧恨（第2页）

这件事一直是前世沈又安心底的一个遗憾，戛纳电影节，世界电影人梦寐以求的最高殿堂，她却活生生错过了。

电影上映后她在电影院刷了无数遍，女主的每一场表演她都反复品味，在脑海中演练过无数回如果是自己演该怎么拿捏，台词她亦是烂熟于心。

这一次，她要弥补遗憾。

面试时间敲定在后天下午三点。

沈又安并未和大部队一起面试，安奎导演单独点名见她，地点是在安导的个人工作室。

安奎导演四十出头，穿一身休闲装，戴着一副黑框眼镜，看着斯文又儒雅，完美符合文艺片导演的刻板印象。

“沈小姐，久仰大名。”

“安导，您好，我是沈又安。”

少女穿着白衬衣，黑裤子，稍长的头发扎了个利落的马尾，看起来简单干净，皮肤嫩的掐出水，鼻梁上的金边眼镜又为那青涩的面容增添了几分文雅的书香气。

谈吐举止沉稳从容，一点不像这个年龄的小姑娘，浑身没有一丝浮燥气，在娱乐圈里实在太难得。

“咱们简单聊聊，剧本你都看过了吧？”

“看过了。”

“对于这三个角色，你有什么想法？”

沈又安想了想，认真的回答道：“在我的理解中，这三个角色并非简单的三个独立人物，而是同一面‘时代之镜’在不同历史境遇下碎裂成的三块关键棱角。”

安奎导演愣了一下，调整了一下坐姿：“接着说。”

“我看到剧本后第一时间想到的是西蒙娜·德·波伏娃在《第二性》中的核心观点‘女人不是天生的，而是被塑造成的。这部电影的伟大之处，就在于用三代母女的命运，具象化了塑造这个过程——塑造她们的，是各自的历史无意识。”

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安奎呼吸随之一窒。

沈又安侃侃而谈：“外婆是制度的囚徒，诗意的幽灵，她让我想起福柯所论述的‘被规训的身体’，她的爱与痛都必须沉默，必须符合集体主义的模板，但我想呈现的，不仅仅是压抑……而母亲是承重的一代，也是觉醒的一代，她处在传统与现代的断裂带，奋力挣脱母亲的命运，却可能陷入新的困境，她身上有易卜生笔下娜拉出走的勇气，但出走之后呢，她不仅要面对社会，更要面对内心，她的悲剧性不在于失败，而在于她清醒的意识到枷锁的存在，并为之奋斗——这种奋斗本身，就是最大的尊严。”

“而女儿拥有前所未有的自由，却也陷入自由的眩晕，她的表演难点在于，要同时展现轻盈的洒脱和沉重的虚无，我会借鉴作家弗吉尼亚·伍尔夫内在瞬间的写法，在看似日常的瞬间，泄漏角色内心深处的宇宙性的迷茫与追寻。”

安奎注意到，面前的少女在谈及外婆时她的眼神深邃悠远，谈到母亲时却又灼热锐利，而说道女儿时，却是迷茫与探索。

仿佛面前这个人的身上，住了三个灵魂。

“因此，表演这三代女性，技术上的‘像’只是基底，关键在于呈现三种截然不同的意识结构，外婆的节奏是凝滞中的暗涌，参考戏曲中以静制动的身法；母亲的节奏是断裂的、迸发式的；女儿的节奏则是看似随意、实则每个松弛瞬间都布满敏感的雷达。”

“最后，请允许我分享一点私人感悟，王德威教授在谈及中国现代女性写作时，曾提出虚构的抒情这一概念——即用最个人的情感形式，承载最沉重的历史质地。这部电影，正是影像化的‘虚构的抒情’。我渴望成为那个抒情者，不仅用我的演技，更用我全部的文化理解与生命感知，让这三块破碎的镜片，在银幕上重新拼合，照见我们所有人来时的路，与可能的未来。”

少女清脆而从容的声音落地之后，房间内久久无声。

安奎望着沈又安，唯有长久的沉默。

良久后，他吐出一句：“现在我真的怀疑剧本是不是我创作的了……。”

沈又安不好意思的笑了笑：“遇到喜欢的角色，我就话多了一些，导演见谅。”