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第1159章 剧本完成（第2页）

但问题也随之而来。

导演找谁？

徐谨言坐在书房里，透过巨大的落地窗户，看着外面飘洒的雪花，已经积累起厚厚的一层，却有着烦恼。

之前提过，末代皇帝是意大利导演贝纳尔多贝托鲁奇执导的。

只要想找，凭徐谨言的人脉关系，肯定是能找得到的。

可放着好莱坞一堆熟悉的知名大导演不用，去找一个陌生的小导演，没这个道理不是？

对于末代皇帝这种文艺性质拉满的影片，一般的商业片导演肯定是不用考虑了。

徐谨言第一个想到的，就是雷德利斯科特。

作为已经在文艺与商业上达成了平衡的雷德利，还是自己人，那自然是最佳选择。

可雷德利已经开始筹备英国病人，后面还有辛德勒的名单在排队呢，只能pass。

紧接着是罗伯特泽米吉斯。

也是自己人，拍过唐顿庄园，是个不错的选择。

只是他现在也手握王冠，正在英国筹备剧组呢，再加上能力、镜头语言、调度、名望等能力还差了点，pass。

至于迈克尔曼、兰德尔克莱泽、卡梅隆这三个人。

属于是能力有，可风格不契合，大名单都不会进的。

那么只能找外人了。

思来想去，徐谨言脑海里冒出一个人名。

米洛斯福尔曼。

没错，就是之前合作过阿甘正传，却被普通人抢走了最佳导演的那个倒霉蛋。

当时就因为罗伯特泽米吉斯太过年轻，没办法掌控阿甘正传这样万众期待的大片，而选择出来的导演。

米洛斯福尔曼出生于捷克，亲身经历了纳粹占领和后来苏国的极权时期。

他的飞越疯人院正是对体制压抑与个人反抗的深刻寓言。

这与溥义一生作为紫禁城囚徒、历史囚徒和政治傀儡的核心命运高度同构。

他是最能深刻理解个人在庞大、非人性化体制中的无力感与挣扎。

在68年布拉格之春后流亡西方，这种局外人和失去故国的身份，让他能精准把握溥义从皇帝到平民、从权力中心到被历史放逐的巨大落差与身份迷失。

75年的凭借飞越疯人院包揽了奥斯卡最佳影片、导演等五项大奖就证明了这一点。

还有，他81年执导的阿甘正传也成为了奥斯卡最大赢家。。。额，之一。